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Pays d’accueil Fait saillie,
Entretiens et colonnes
Une page classique des bulletins d’enclos des releveurs
par Beau Smith
Quand j’étais un enfant qui a grandi dans les années 1960, en lisant beaucoup plus que ma part de bandes dessinées Marvel, j’ai toujours imaginé les bureaux de Marvel tout comme Stan Lee les décrivait dans ses pages de bulletin d’enclos, Stan’s Soapbox et les colonnes de lettres. J’ai pensé que tous les écrivains et artistes entraient dans les bureaux chaque matin et passaient toute la journée à parler, à écrire, à dessiner et à proposer les merveilleuses aventures sur lesquelles j’ai dépensé mon argent très dur. Pour moi, ce devait être le travail le plus fantastique du monde entier à côté de jouer à Flanker pour les Chicago Bears.
Jamais dans mes Daydreams de Virginie-Occidentale les plus fous, je n’ai jamais pensé qu’un jour je serais l’un de ces écrivains qui tournait les histoires de mes super-héros d’enfance préférés. Eh bien, cela s’est produit et a continué à se produire ici en 2009. Quelle est la chance de sauter un saut Hick?
Au cours de mes 22 années d’écriture de bandes dessinées et en tant que directeur du marketing, j’ai découvert que toutes mes visions d’enfance de ce qui s’est passé de nos jours dans les bandes dessinées n’était pas exactement comme dans mes Daydreams ou la page d’enclos de Stan. J’ai découvert que tous les artistes et écrivains ne sont pas venus au bureau et ne traînaient pas. En fait, à part remettre leur art ou pour prendre un chèque, ils sont rarement entrés au bureau. C’était un peu déçu, mais une fois que j’ai fait irruption dans les bandes dessinées et j’ai obtenu la configuration du terrain, je crains de comprendre la vraie logistique de ce que c’était que de publier des bandes dessinées mensuelles. Ce n’était pas une fête quotidienne. Si cela aurait été vrai, les bandes dessinées ne sortiraient jamais mensuellement. Heck, ils ne sortiraient même pas trimestriellement.
De 1988 – L à R Rangée arrière: Tom Lyle-Tim Truman-Beau Smith-John K. Snyder III L à R SITSIR: Gary Kwapisz-Tim Harkins-Chuck Dixon
Ne vous méprenez pas, il y a des créatives très amusantes, des sommets, des sommets et des retraites. J’en ai été dans ma part au fil des ans. Quand ils se produisent, ils sont généralement une explosion. Au début de ma carrière, ces feux de camp créatifs se produiraient généralement lors d’une convention lorsque nous étions tous ensemble. Pendant mon temps avec Eclipse Comics (1987-1994), il y a eu des moments où huit d’entre nous partageaient une chambre d’hôtel. Nous courions quelques heures de sommeil et tardivement des nuits en parlant de bandes dessinées et d’histoires sur lesquelles nous travaillions ou de nous préparer à travailler. Les suspects typiques de ces nouins étaient composés de moi-même, Tim Truman, Chuck Dixon, Flint Henry, Tom Lyle, Gary Kwapisz, John K. Snyder III, Ted Adams, Tim Harkins et Graham Nolan. Beaucoup du temps, ces réunions de feu de camp prendraient le contrôle des bars de l’hôtel et des zones au bord de la piscine où nous serions rejoints par Mark McKenna, Tim Bradstreet, Todd Fox, Dean Mullaney, John Ostrander, Steve Rude, Mike Baron, Mark Nelson et d’autres Hooligans assortis qui ont travaillé dans les bandes dessinées.
Nous avons tous couru ensemble à cette époque, peu importait si vous travailliez pour Marvel, DC Comics, Eclipse, First Comics ou un très petit éditeur dont personne n’avait jamais entendu parler, nous étions tous des frères. Ces sommets créatifs étaient comme mes rêveries d’enfance parce que nous partagions tous ces mêmes rêves que les enfants, même si nous avons tous grandi à des centaines de kilomètres d’enfants. De nombreux concepts et scénarios que nous avons proposés à cette époque sont encore concernant la conclusion vingt-deux ans plus tard. Nous avons déclenché une nouvelle idée après l’autre et, dans de nombreux cas, réunis pour réaliser ces histoires dans les pages imprimées des bandes dessinées.
Eddie Berganza et Beau Smith
Les réunions avec les éditeurs étaient beaucoup plus individuelles et effectuées au téléphone. J’ai trouvé qu’un bon éditeur avait fait une formidable caisse de résonance, Idea Wrangler et un officier absente. Au cours de mes deux années à DC Comics sur Man Gardner: Warrior, Eddie Berganza est vraiment passé en tant que rédacteur optimal. Il a pu me laisser faire ce qu’il m’a embauché pour faire et en même temps m’empêcher de m’éloigner trop loin du corral. Il était l’idéal idéal pour un développeur et l’éditeur. Il se battait pour vous quand vous étiez le mieux et vous empêchait de sauter par la fenêtre lorsque vous vous trompez. La meilleure partie était qu’il a toujours été honnête, en tant qu’écrivain, j’ai toujours trouvé que l’honnêteté de mon éditeur est ce dont j’ai le plus besoin. En retour, je pense que c’est ma responsabilité en tant que développeur embauché de redonner cette même honnêteté. Chris Ryall chez IDW Publishing est un autre éditeur / éditeur qui porte ces traits dans ce monde moderne de l’édition de bandes dessinées. C’est facile à comprendre dans le cas de Chris car il a travaillé pour Stan Lee. Il a appris de la main du maître. Vous ne pouvez pas en avoir assez de ces types de rédacteurs en chef dans le monde d’aujourd’hui. Si vous en avez un qui est trop facile ou trop de dictateur, alors tout le monde et le livre souffrent grandement.
Dans mon prochain épisode de Beauology 101, je vais relayer ce qui s’est passé à huis clos dans certains de ces feux de camp créatifs. Je pense que vous trouverez certains de ces stoRies amusant, horrible et rempli d’informations utiles.
La porte de la classe est ouverte, entrez… ..
Ne soyez pas en retard.
Professeur Beau Smith
Beauologie 101
Le Ranch Flying Fist