Un siècle de caricaturistes, de Kitchen Sink Press en 1993, semble être une révision des femmes et des bandes dessinées, avec quelques changements majeurs: 1) Trina Robbins n’a pas de co-scénariste cette fois , 2) L’accent est mis sur l’histoire, pas les créateurs actuels, et 3) une intention déclarée de se concentrer uniquement sur les caricaturistes, et non les femmes qui n’écrivent que des bandes dessinées.
Sur le plan inverse, ce volume semble également avoir beaucoup plus d’illustrations, ce qui fait une lecture venteuse et donne beaucoup plus d’idée de l’art de l’époque. Les chapitres sont organisés à peu près par l’ère, en se concentrant sur un thème représentatif de chaque période telle que sélectionnée par Robbins. Ainsi, après de jolis kewpies, puis les bandes familiales de la dépression. D’autres chapitres couvrent les héros de l’action en temps de guerre (dont Brenda Starr), les personnages adolescents et familiaux de la fin des années 40 et 50, et des sous-terre. (Curieusement, la couverture de Marie Severin et Ramona Fradon apparaît maintenant dans ce chapitre.)
Le dernier chapitre, couvrant l’ère alors moderne, est le plus superficiel, à noter principalement pour ses nombreux exemples visuels de travail de différents artistes féminines. Il commence par une attaque sur le marché direct de la bande dessinée et continue d’errer Afield. Pour être juste, il y a beaucoup à parler et pas beaucoup de place pour le faire. Sont également couverts une liste de diverses anthologies, un échantillon d’éditeurs indépendants, des critiques de DC et Marvel, et des bandes dessinées. En parlant des livres sur lesquels elle a travaillé, rencontrez Misty et California Girls, regroupé avec des livres de Barbara Slate et Barb Rausch, la déclaration est faite
Bien que tous ces titres aient reçu une réponse exceptionnelle des lecteurs, ils n’ont pas été transportés en suffisamment de nombres par les bandes dessinées, et n’ont donc pas survécu. Les trois femmes travaillent actuellement sur Barbie.
Cela correspond au blâme de Robbins des vendeurs d’avoir laissé de côté les femmes et les filles, mais cela semble omettre les questions de la façon dont les livres vendus aux lecteurs ou si des méthodes alternatives pour atteindre les clients féminines ont été essayées. (Les livres étaient-ils transportés en kiosque, par exemple?) Qui met en évidence un problème pour couvrir le traitement des femmes dans les bandes dessinées. De nombreuses femmes ont vécu des situations qui ouvrent les yeux sur le sexisme de l’industrie, et qui leur donnent des motifs de sensibiliser les autres aux problèmes, mais il est difficile d’éviter de laisser une rancune personnelle de la couleur historique. (Ce n’est pas exclusivement le problème d’une femme; Gerard Jones est tombé dans le même piège avec son édition révisée des héros de la bande dessinée.)
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